Por Valmir Santos
O casal de velhos de O Beco, espetáculo da Companhia Fantokids Teatro de Bonecos, de Maringá, nos remete de pronto ao universo de Samuel Beckett, o teatrólogo irlandês que revolucionou a linguagem da cena implodindo as convenções narrativas e convidando o ator a materializar no palco aquilo que transcende sua presença de carne e osso. É o caso de Fim de jogo, que conforma em bases metafísicas e existencialistas a relação de poder entre os protagonistas Ham e Clov e, deles, com dois personagens paralelos enterrados cada um em seu latão, mostrados do tronco para cima quando de lá emergem.
Também o casal do grupo de bonecos passa o tempo todo lá dentro dos seus nichos, dando a entender que não têm pernas e fazem dali sua casa, dividindo espaço do latão com o lixo de dentro e o de fora. Na montagem, a segunda apresentada na quinta-feira, noite de abertura do 38º Festival Nacional do Teatro, o Fenata, esse lixo é assumido como mote do espaço cenográfico, trasbordado aos montes no centro do palco para comunicar a ideia de um lixão. Afinal, a dramaturgia de Jorge Henrique Lopes circunscreve esse lugar como eixo da precarização da vida urbana. O território sublinhado de maneira tão ostensiva, com a montanha realista de detritos encimada pelos dois latões, indica desde logo o caminho do excesso na concepção do espetáculo encenado por Sandro Maranho, um projeto para teatro adulto inédito na trajetória de pelo menos 14 anos de dedicação ao teatro de animação pelo núcleo artístico familiar do noroeste paranaense.
Notamos o apuro na manipulação dos atores-criadores são dois por bonecos. Eles fazem de Gertrudes e Gregório, os simpáticos velhinhos, a extensão de seus corpos. Idem para o cuidado na confecção desses seres em espuma que mimetizam a fisionomia humana. O pecado de O Beco, porém, é não produzir síntese, condição fundamental para a arte que abraçam. O texto estorva a si mesmo ao sinalizar um percurso intimista e depois perder-se em quadros desviantes, em situações que talvez pretendam camadas oníricas dos personagens e resultam apenas dispersão.
A fragmentação pode constituir um recurso poderoso na cena contemporânea, desde que, paradoxalmente, construa unidade por meio da linguagem a que se propõe. Na breve conversa com o público após a sessão, no auditório B do Ópera, os integrantes da Fantokids demonstram em seu discurso dominar o ofício, calejados pelo teatro para crianças e agora tateando o espectador adulto. Esse trânsito é evidenciado no didatismo que os manipuladores imprimem nas vozes dos bonecos, no manejo de objetos fosforescentes e nas citações a hits de rádio tão descartáveis quanto o material que sustenta a cenografia. A passagem integral com New York, New York e a evocação de musicais da Broadway é outro exemplo de escape que põe por terra o contraste que se quer alcançar com o ratinho focado ao final da canção dançada por um boneco feito de material reaproveitável. Apesar dos problemas estruturais apontados, O Beco tem lá suas pérolas que infelizmente podem ser ofuscadas. Há momentos em que a magia se dá com os mínimos recursos, como quando Gregório põe um chapéu ou dá asas a uma cuia de chimarrão com objetos encontrados no lixo. Ou no detalhe da bandeirinha do Brasil na beira do latão, um grão de poeira entre os restos que nos diz muito sobre a realidade social brasileira. O texto de Lopes partiu justo de um casal que vivia de fato num beco, à margem da vida. A saída para o grupo é como traduzir em cena a densidade do microcosmo de Gertrudes e Gregório, o enfrentamento da finitude, a nostalgia do amor que os uniu em meio à miséria. A montagem acena com tudo isso ao mesmo tempo em que insiste em nos escapar. Restringir o silêncio aos últimos segundos, imagem contundente sob luz em resistência, é possivelmente um dos ruídos. Falta silêncio visual, silêncio sonoro, silêncio interior.
O jornalista Valmir Santos é crítico convidado da organização do 38º Fenata
Bonecos/Animação (adulto)
Peça: O Beco
Autor: Jorge Henrique Lopes
Direção: Sandro Maranho
Grupo: Cia Fantokids Teatro de Bonecos (Maringá-PR)
