FENATA 2010 - PALAVRA: TINHA UM CIRCO NO MEIO DA RUA
10/11/2010 - 00:00 AM
Por Valmir Santos
O quinteto do Grupo Rosa dos Ventos não faz muito barulho por nada. Faz por tudo, com sua banda de um homem só, com a escatologia pelos cotovelos. E ninguém sai indiferente. Os dois espetáculos apresentados em Ponta Grossa são a súmula da pesquisa de 11 anos que ambiciona cruzar as linguagens do circo e do teatro de rua. Por mais que pareçam próximas na curva ancestral das artes cênicas, elas pedem especificidades e são exigentes com aventureiros que pensam que podem encontrar uma terceira via com um estalar de dedos. O núcleo, ao contrário, aventura-se com consciência de causa e dá notícias que colherá mais frutos com a maturidade que bate à lona.
A montagem mais recente espicha para a farsa e provoca um ruído bom. Um clássico das praças e calçadões em todas as cidades do planeta, espécie de estágio para quem quer dar o ar da graça em território alheio, A farsa do advogado Pathelin não se encaixa de todo à escrita corporal e sonora do Rosa. Sob comando do diretor convidado Roberto Rosa (as flores se atraem!), cofundador da Companhia de Teatro Fábrica São Paulo, fica patente a introdução aos caminhos dramáticos, a necessidade de contar uma história com um fio mais perceptível e não uma colcha de esquetes.
Não tem jeito, a narrativa se esvai em muitos momentos na performance de Felipe Madureira, Fernando Ávila, Gabriel Mungo, Tiago Munhoz e Robson Toma. Os quiprocós do protagonista, os golpes que dá e leva no afã de faturar algum, tornam-se verborrágicos diante do imperativo da imagem com as evoluções terrena e aérea na estrutura de ferro multiforme, as acrobacias, malabarismos, pernas de pau, além da interação direta com o espectador focando sempre o universo do baixo ventre revirado de ponta-cabeça. Lá pela metade da apresentação, Pathelin vira pretexto para o grupo passear desenvolto pela comicidade. É a ela que o público responde de pronto, e a crítica à falsa moral do poder e da política, nos planos públicos e privados, o vetor mais corrosivo da farsa, não chega aos pés da força da dramaturgia que visita.
O plano das ideias é dissolvido pela extrema dificuldade dos atores em conciliar a fala com a crispação da música tocada ao vivo em prejuízo da escuta; pelo microfone individual que nos distancia ainda mais da narrativa. É de se perguntar: microfone para quê se, quando falha, ouvimos perfeitamente a voz humana? Resta a energia dos números circenses, das técnicas bem ajambradas no jeito Rosa de dizer a que veio. Talvez a criação de uma dramaturgia própria dê mais unidade à linguagem que o grupo pretende. Adotar procedimentos que valorizem o registro da palavra, sua enunciação e clareza, sem que ela reine; antes, dialogue com mais peso junto aos demais elementos constituintes da cena. Para além do verbo, há o poder de intervenção no espaço que sugere mais convicção do que insinuada na sessão do Parque Ambiental sem árvores, na blague inteligente de um dos palhaços.
A farsa do advogado Pathelin
Saltimbembe Mambembancos
Na criação coletiva Saltimbembe Mambembancos, o picadeiro é absoluto. Aqui, os palhaços nomeados Madureira, Dez pras Sete, Beterraba, Custipil de Pinoti e Nicochina vão à forra na testosterona e na seretonina, para delírio da roda e do entorno mais expandido: janelas e varandas disputadas nos edifícios do calçadão. Encaixa-se plenamente o estilo do quinteto. Sua musicalidade: Nicochina é um dos pulmões incidental na execução ao vivo, onomatopéias e arranjos. Seu radicalismo nas citações escatológicas, sem esmorecer um segundo da imoralidade que a plateia partilha de modo explícito ou subterrâneo. Um despudor que diz respeito à máscara do palhaço, seu estado provocador sem mesuras. É ela, ainda que borrada grosseiramente no rosto dos artistas, fiéis ao espírito roto do mambembe que evocam, é essa máscara que dá liga aos quadros circenses exímios, replicados como lupa do que vemos em Pathelin, com o devido respiro interativo, se é que se pode dizer assim.
O credenciamento da maturidade artística do núcleo veio pela bem- sucedida inclusão de um intruso, daqueles que frequentemente atravessam a cena ao ar livre. Um homem de cabelos grisalhos pisa o círculo azul com gestos abruptos, dando a entender que a cena seguiria sob tensão ou seria interrompida a qualquer momento. Nada. O sujeito ganhou função, figurino e chapéu no vaivém da valsa. O Rosa dos Ventos dissipou a preocupação dos organizadores do Fenata. Os atores conduziram o espetáculo sem deixar a peteca, ops, os pinos caírem, virtuosos que são. Alinharam-se ao autointitilado convidado na hora dos agradecimentos. E, para coroar, lhe atribuíram o título de diretor do espetáculo. Esse gesto generoso diz muito sobre outra face oculta do grupo: seu potencial para contracenar com o lirismo do palhaço, tocar em outras zonas do eu feminino para enriquecer as leituras de sua presença no meio do caminho. Uma pedra também é poesia.
O jornalista Valmir Santos é crítico convidado da organização do 38º Fenata
