Tela Alternativa traz Bonitinha, mas ordinária

Leonardo Campos do (Plano Crítico) registra que as cenas da primeira versão (1963) do filme são cruas e fortes, mesmo sem a “explicitude” das versões posteriores

A versão de 1963 de “Bonitinha, mas Ordinária”, filme dirigido por Billy Davis (O assalto ao trem pagador), prossegue o ciclo representação das mulheres do projeto Tela Alternativa do Departamento de Estudos da Linguagem da UEPG. O drama construído a partir da peça do dramaturgo Nelson Rodrigues será exibido, na terça-feira (09 de maio), às 19h30, no Auditório ”B” do Cine Teatro Ópera (Rua XV de Novembro, 472). O filme teve refilmagem em 1981 (Braz Chediak) com José Wilker e Lucélia Santos; e em maio de 2013, com direção de Moacyr Góes, e no elenco João Miguel, Leandra Leal, Letícia Colin.

Com programação até 31 de dezembro de 2017, o projeto visa possibilitar a compreensão das questões de diversidade não apenas no cinema americano, mas também de outras nacionalidades, dentro e fora do circuito comercial, e fornecer um panorama dos fatores industriais, socioculturais e estéticos que tem moldado as representações de gênero. Mariza Tulio, coordenadora do Tela Alternativa, diz que “o que se espera com o projeto é a percepção de como os elementos fílmicos contribuem para a construção e representação de gênero nos filmes e de como estes têm influenciado para a disseminação de ideologias, mais especificamente, as de gênero”.

Imagens Convincentes

Para o público do Tela Alternativa, a coordenação resume o filme utilizando-se do texto de Leonardo Campos (Plano Crítico), que escreve: Em Bonitinha, mas ordinária, o roteiro de Jorge Dória e Jece Valadão mantém a estrutura da peça e segue à risca todo o texto: Maria Cecília (Lia Rossi) é a filha do “magnata” Heitor (Ambrósio Fregolente). Certo dia a moça é estuprada por homens negros, e o seu pai, preocupado com a imagem da garota e da família, solicita ao genro Peixoto (André Villon) alguém que esteja disponível para casar com a sua filha violada.

O crítico registra que apesar de ser a primeira versão, concentrada em uma época inferior no que tange ao desenvolvimento tecnológico do nosso cinema, as imagens veiculadas pelo filme são bem convincentes e fotografadas. “As cenas são cruas e fortes, mesmo sem a “explicitude” das versões posteriores. Ao apostar por caminhar no terreno do simbólico, o filme ganha maior impacto. O não explícito não significa que está no terreno do não-dito, ao contrário, está latente e disposto a incomodar o espectador mais sensível”.

Sessões do Projeto

1º Semestre representação das mulheres

31 de maio - Todo sobre mi madre (Tudo sobre minha mãe) (Almodóvar 1999) – Cecília Roth, Marisa Paredes, Candela Peña, Penélope Cruz.

13 de junho - Cinco Graças (Mustang) (Deniz Gamze Ergüven 2016) - Günes Sensoy, Doga Zeynep Doguslu, Tugba Sunguroglu.

28 de junho - Anahy de las Misiones (Sérgio Silva 1997) - Araci Esteves, Marcos Palmeira, Dira Paes. 

04 de julho - Incêndios (Incendies) (Denis Villeneuve 2011) - Lubna Azabal, Mélissa Désormeaux-Poulin, Maxim Gaudette. 2º Semestre representação da masculinidade

08 de agosto- Priscila, a Rainha do Deserto (Stephan Elliott 1994.

30 de agosto- Moonlight: Sob a luz do luar (Barry Jenkins 2016).

12 de setembro - Eterno feitiço (Mei Lanfang) (Chen Kaige 2008)

27 de setembro - La Mala educación (Pedro Almodóvar 2004).

10 de outubro - Depois do Vendaval (The Quiet Man) (John Ford 1952). 

01 de novembro - Fatal Attraction (Adrian Lyne 1987).

21 de novembro - Billy Eliot (Stephen Daldry 2000).

29 de novembro - Contracorriente (Javier Fuentes-León 2011).

05 de dezembro - Thelma & Louise (Ridley Scott 1991).